舞臺燈光也叫“舞臺照明”，簡(jiǎn)稱(chēng)“燈光”，舞臺美術(shù)造型手段之一。
運用舞臺燈光設備（如照明燈具、幻燈、控制系統等）和技術(shù)手段，隨著(zhù)劇情的發(fā)展，以光色及其變化，顯示環(huán)境、渲染氣氛，突出中心人物，創(chuàng )造舞臺空間感和時(shí)間感，塑造舞臺演出的外部形象，并提供必要的燈光效果（如風(fēng)、雨、云、水、閃電）。
舞臺燈光是演出空間構成的重要組成部分。是根據情節的發(fā)展對人物以及所需的特定場(chǎng)景進(jìn)行全方位的視覺(jué)
舞臺燈光
環(huán)境的燈光設計，并有目的將設計意圖以視覺(jué)形象的方式再現給觀(guān)眾的藝術(shù)創(chuàng )作。應該全面、系統的考慮人物和情節的空間造型，嚴謹地遵循造型規律，運用好手段。
塑造形象角色與創(chuàng )意描寫(xiě) A）、輪廓逆光
B）心理描寫(xiě)--對白、獨白、回憶、希望、幻想
C）創(chuàng )意描寫(xiě)--具象、抽象、寫(xiě)實(shí)、非寫(xiě)實(shí)
舞臺時(shí)空環(huán)境
A）空間環(huán)境的表現--
B）時(shí)間環(huán)境的表現--
C）季節環(huán)境的表現--
D）其他環(huán)境的表現--
把握舞臺氣氛構成關(guān)系
A）亮度關(guān)系--明亮程度的制訂/透視/明者搶前、暗者退后/明暗對比控制/高調-強調重點(diǎn)/低調-效果顯著(zhù)
B）色彩關(guān)系--現實(shí)/裝飾/飽和度/色溫/原色對比-間色對比
C）時(shí)空關(guān)系--時(shí)間色彩變化/光區空間變化/透視感/距離感
D）觀(guān)演關(guān)系--情感交流/心理共鳴
E）形式關(guān)系--自然/夸張/抽象
F）審美關(guān)系--與演出和揩的創(chuàng )作；審美的標準與/表現效果/素養
G）主觀(guān)客觀(guān)關(guān)系--主觀(guān)表現情節的構想；客觀(guān)再現演出燈光的空間構成
H）主次關(guān)系--重點(diǎn)人物與非重點(diǎn)人物，人與景的效果-人亮與景亮；強調重點(diǎn)-減弱非重點(diǎn)，局部支點(diǎn)-整體演區
I）情境關(guān)系--同一場(chǎng)景可產(chǎn)生不同燈的光效果，做到景中有情；情中有景
J）創(chuàng )作語(yǔ)匯關(guān)系--有自主創(chuàng )意的；與情節密切相關(guān)的；連續畫(huà)面的燈光構成效果
技術(shù)保障以及實(shí)施 A）視覺(jué)的特征--趨光性/適應性/疲勞性
B）適當亮度--劇場(chǎng)以及觀(guān)眾席的大小/欣賞距離/內容情景的要求/投光距離/投射面積/功率/光效利用率
C）光具的組合--燈具性能的利用/多燈排列設置/燈具組合共用/定點(diǎn)光/單燈特燈/效果器材應用
D）布光效果--投光角度-投光方向/光區組合銜接/燈具的隱蔽方式-暴露方式
E）控制及操作--調光-改變電壓/與情節相吻合時(shí)空轉換/變化時(shí)機-臺詞-體形-曲調-聲效/編程、操作、管理
早期戲劇曾有露天或半露天的演出史，都以日光為光源。但隨著(zhù)演出場(chǎng)所搬進(jìn)室內或夜間演出，開(kāi)始出現了
舞臺燈光
舞臺燈光。據文字記載，1102年后，中國北宋的汴梁，每逢元宵節都演出“百戲”，看臺樓下用坊木壘成舞臺，臺兩旁的垛樓上各掛燈球一枚，大有丈余，內燃椽燭，這是中國人造光源之始。16世紀歐洲如在室外夜間演出，則用浸過(guò)樹(shù)脂的繩子制成篝燈作為光源。15～16世紀間，意大利布景師進(jìn)行了色光照明的試驗。17世紀初意大利人在演出中做過(guò)控制燈光驟暗的各種試驗。而
法國古典主義演出中也做過(guò)如何表現一晝夜時(shí)間變化的嘗試。18世紀以來(lái)，演出時(shí)熄滅觀(guān)眾席場(chǎng)燈、只留舞臺燈光，已形成慣例。1755年
德累斯頓劇院演出歌劇《耶奧》時(shí)，舞臺上點(diǎn)燃蠟燭達8000枝之多。19世紀以來(lái)，光源變化迅速。1808年倫敦蘭心劇場(chǎng)首先用上了煤氣燈。因為煤氣燈可以利用管道統一控制并可有明暗變化從而得以推廣。英國人H.德
拉蒙特發(fā)明了石灰燈，在舞臺上能產(chǎn)生類(lèi)似日光或月光的光色。1870年英國使用了石灰燈作為追光，后又以油漆涂在石灰燈的玻璃罩上獲得色光效應。1846年
巴黎歌劇院第一次使用電弧光源，后又利用電弧光制作出彩色絲綢濾光片并創(chuàng )造了用5個(gè)連續的燈光變化來(lái)表現從日落至日出全過(guò)程的舞臺形象。20世紀初，鎢絲燈泡問(wèn)世后，為舞臺提供了發(fā)光集中的聚光燈，并為表現舞臺空間、創(chuàng )造舞臺氣氛提供了有利條件。
調光器的發(fā)明，燈光系統的統一管理以及濾色片的使用，都加強了舞臺燈光的表現力。1920年意大利人M.佛爾吐尼設計了一種柔光光線(xiàn)反射系統，利用從絲織品上反射出來(lái)的電弧光源來(lái)摹擬自然界的光色表現天空的幻覺(jué)。
20世紀初瑞士舞臺美術(shù)家A.阿庇亞及英國導演、舞臺美術(shù)家戈登·格雷先后提出了燈光藝術(shù)造型理論，要求燈光表達出視覺(jué)雕塑感、音樂(lè )感和舞臺空間中的運動(dòng)與節奏感。實(shí)踐證明它為燈光藝術(shù)開(kāi)拓了廣闊的天地。在現代派的演出中，未來(lái)主義和表現主義的演出都很重視舞臺燈光的作用。如利用閃爍的燈光制造出動(dòng)蕩的舞臺氣氛；以切光代替閉幕，制造舞臺上的蒙太奇場(chǎng)面等。20年代德國導演E.皮斯卡托首先在舞臺上使用了電影手法。50年代中捷克
斯洛伐克的舞臺美術(shù)家J.斯沃博達創(chuàng )造了多屏幕、多層次多角度的投映技術(shù)和不同的燈光塑形技術(shù)，從而豐富了舞臺燈光的造型語(yǔ)言，促進(jìn)了燈光藝術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展。
中國宋代以后，舞臺上就曾使用過(guò)人工照明，清代
張岱的《陶庵夢(mèng)憶》有文字記載，彩燈也始于宋代。劉輝吉在演出《
唐明皇游月宮》時(shí)就使用過(guò)燈光變化。清代后期，宮中和民間都在演出“燈彩戲”。光緒十年(1884)慈禧壽誕時(shí)，一次演出就用去蠟燭448枝，而民間演出的《牛郎織女》也用了許多喜鵲燈。辛亥革命后，
中國劇場(chǎng)一般使用汽燈或電燈照明。從1933年上海上演《怒吼吧，中國！》時(shí)起，中國舞臺上開(kāi)始建立了舞臺聚光投射系統。1954年后，先后建成了一些符合國際標準的劇場(chǎng)，引進(jìn)并建立了中國自己的舞臺燈光系列，發(fā)展了中國獨特的幻燈表現藝術(shù)。
功能：①使舞臺畫(huà)面更清晰：使觀(guān)眾能夠看清什么或舞臺的某些角落不觀(guān)眾看見(jiàn)（現性）。②加強舞臺表演的效果：符合劇情需要，使背景顯得自然，對劇情發(fā)展起到襯托、暗示和誘導作用、調節氣氛（演員、觀(guān)眾）。 舞臺燈光的使用原則：①強度（指燈光的亮度）：必須有足夠的燈光，使觀(guān)眾能夠看到顏色、外表和細節。②分配：包括燈光的使用分配和射向舞臺的方向分配，主體必須與配角和背景與明顯不同（顏色）可亮度區別。③顏色：依靠色紙、電腦調色等方式來(lái)滿(mǎn)足劇情的需要。④變化：依劇情需要，使燈光的顏色、亮度、運動(dòng)進(jìn)行變化。在舞臺燈光的具體使用過(guò)程中，在減少某一光源前，應做好增強下一光源的準備，除劇情的特殊需要外。盡是避免黑聲，以免影響演職人員的工作。
舞臺燈光在現代舞臺演出中的作用:①照明演出，使觀(guān)眾看清演員表演和景物形象；②導引觀(guān)眾視線(xiàn)；③塑造人物形象，烘托情感和展現舞臺幻覺(jué)；④創(chuàng )造劇中需要的空間環(huán)境；⑤渲染劇中氣氛;⑥顯示時(shí)、空轉換，突出戲劇矛盾沖突和加強舞臺節奏，豐富藝術(shù)感染力。有時(shí)也配合舞臺特技。
現代舞臺劇《大圍屋》經(jīng)
深圳美亞文化傳媒搭建的舞臺燈光在演出中燈光的強度、色彩、照明區的分布，燈光的運動(dòng)等都具有較大的可塑性與可控性。舞臺燈光的藝術(shù)效果是隨著(zhù)演出的進(jìn)展、舞臺氣氛的不斷變換而展現的。
舞臺燈具按光學(xué)結構可分為
泛光燈、
聚光燈和
幻燈三類(lèi)；按舞臺上安裝的部位則又有面光、耳光、腳光、柱光、頂排光、天排光、地排光以及流動(dòng)光之分。泛光系統是指可以發(fā)出均勻柔和的光線(xiàn)并能照射出一定方向燈光的燈具。單獨的泛光燈、頂排燈、腳燈和幕燈等一般用于照明
天幕、繪畫(huà)布景或演區。聚光系統指能發(fā)出定向并能控制光區范圍的燈具。一般是用折射原理，通過(guò)透鏡投出不同的光斑。如用螺紋柔光
舞臺燈光
鏡頭則能產(chǎn)生邊緣柔和的光斑。采用反射光學(xué)結構取得聚光效果的燈叫回光燈?；脽粝到y是在聚光燈具前再加一組物鏡使其投光成像。這種幻燈又可分為：①利用幻燈片成像的投景幻燈；②通過(guò)轉動(dòng)的圓盤(pán)式鏈帶把云、水、火等活動(dòng)形象投在景物上的投景幻燈；③利用長(cháng)焦距物鏡使小光斑清晰成像。突出主角形象的追光燈；④橢球面凹鏡名為造型燈的燈具。
舞臺燈光的控制系統須能有效地控制和調配全部燈具并產(chǎn)生諧調的藝術(shù)效果。它由電源配電板、調光器及總控制臺三個(gè)部分組成。
舞臺燈光設計主要根據劇本、導演要求及舞臺美術(shù)的總體設想進(jìn)行藝術(shù)構思，繪制布光設計圖，并具體安排技術(shù)體現工作。燈光設計應能利用多種造型手段，適應不同風(fēng)格的演出，如有的演出要求表現出寫(xiě)實(shí)主義的風(fēng)格，而有的則要求創(chuàng )造出抽象的、寫(xiě)意的或隱喻的意境。
舞臺燈光的常用光位
要想做好專(zhuān)業(yè)舞臺燈的配置，首先要了解舞臺燈具的常用光位。這是正確選用配置的一個(gè)重要環(huán)節。 1、
面光：自觀(guān)眾頂部正面投向舞臺的光，主要作用為人物正面照明及整臺基本光鋪染。
2、耳光：位于臺口外兩側，斜投于舞臺的光，分為上下數層，主要輔助面光，加強面部照明，增加人物、景物的立體感。
3、
柱光（又稱(chēng)側光）：自臺口內兩側投射的光，主要用于人物或景物的兩側面照明，增加立體感、輪廓感。
4、頂光：自舞臺上方投向舞臺的光，由前到后分為一排頂光、二排頂光、三排頂光……等，主要用于舞臺普遍照明，增強舞臺照度，并且有很多景物、道具的定點(diǎn)照射，主要靠頂光去解決。
5、逆光：自舞臺逆方向投射的光（如頂光、橋光等反向照射），可勾畫(huà)出人物、景稱(chēng)的輪廓，增強立體感和透明感，也可作為特定光源。
6、橋光：在舞臺兩側天橋處投向舞臺的光，主要用于輔助柱光，增強立體感，也用于其他光位不便投射的方位，也可作為特定光源。
7、
腳光：自臺口前的臺板上向舞臺投射的光，主要輔助面光照明和消除由于面光等高位照射的人
舞臺燈光
物面部和下顎所形成的陰影。
8、天地排光：自天幕上方和下方投向天幕的光，主要用于天幕的照明和色彩變化。
9、流動(dòng)光：位于舞臺兩側的流動(dòng)燈架上，主要輔助橋光，補充舞臺兩側光線(xiàn)或其他特定光線(xiàn)。
10、追光：自觀(guān)眾席或其他位置需用的光位，主要用于跟蹤演員表演或突出某一特定光線(xiàn)，又用于主持人，是舞臺藝術(shù)的特寫(xiě)之筆，起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。
常用燈具及特點(diǎn)
1、聚光燈：是舞臺照明上使用最廣泛的主要燈種之一，市場(chǎng)有1KW、2KW，以2KW使用最廣。它照射光線(xiàn)集中，光斑輪廓邊沿較為清晰，能突出一個(gè)局部，也可放大光斑照明一個(gè)區域，作為舞臺主要光源，常用于面光、耳光、側光等光位。
2、
柔光燈：光線(xiàn)柔和勻稱(chēng)，既能突出某一部分，又沒(méi)有生硬的光斑，便于幾個(gè)燈相銜接，常見(jiàn)的有0.3KW、1KW、2KW等。多用于柱光、流動(dòng)光等近距離光位。
3、
回光燈：它是一種反射式的燈具，其特點(diǎn)是光質(zhì)硬、照度高和射程遠，是一種既經(jīng)濟、又高效的強光燈，常見(jiàn)的主要有0.5KW、1KW、2KW等，以2KW使用最多。
4、散光燈：光線(xiàn)漫散、均稱(chēng)、投射面積大，分為天排散光和地排散光，常見(jiàn)的有0.5KW、1KW、1.25KW、2KW等，多用于天幕照射，也可用于劇場(chǎng)主席臺的普遍照明。
5、造型燈：原理介于追光燈和聚光燈之間，是一種特殊燈具，主要用于人物和景物的造型投射。
6、腳光燈（又稱(chēng)條燈）：光線(xiàn)柔和，面積廣泛。主要作為向中景、網(wǎng)景布光、布色，也可在臺口位置輔助面光照明。
7、
光柱燈（又稱(chēng)筒燈）：使用比較廣泛，如PAR46、PAR64等型號?？捎糜谌宋锖途拔锔鞣轿徽彰?，也可直接安裝于舞臺上，暴露于觀(guān)眾，形成燈陣，作舞臺裝飾和照明雙重作用。
8、投景幻燈（又稱(chēng)投影幻燈）及天幕效果燈：可在舞臺天幕上形成整體畫(huà)面，及各種特殊效果，如：風(fēng)、雨、雷、電、水、火、煙、云等。
9、
電腦燈：這是一種由DMX512或RS232或PMX信號控制的智能燈具，其光色、光斑、照度均優(yōu)于以上常規燈具是近年發(fā)展起來(lái)的一種智能燈具，常安裝在面光、頂光、舞臺后臺階等位置，其運行中的色、形、圖等均可編制運行程序。由于功率大小不同，在舞臺上使用要有所區別。一般小功率電腦燈，只適合舞
舞臺燈光
廳使用。在舞臺上小功率電腦燈光線(xiàn)、光斑常被舞臺聚光燈、回光燈等談化掉，所以在選用上要特別留意。
10、追光燈：是舞臺燈光的燈具，特點(diǎn)是亮度高、運用透鏡成像，可呈現清晰光斑，通過(guò)調節焦距，又可改變光斑虛實(shí)。有活動(dòng)光欄，可以方便的改換色彩，燈體可以自由運轉等。市場(chǎng)品種較多，標注指標方式也不一樣，以功率為標準的如：1KW鹵鎢光源、1KW鏑光源、1KW金屬鹵化物光源、2KW金屬鹵化物光源等，也有以距離為標準的追光燈（在特定距離下的光強、照度），如8-10m追光燈、15-30m追光燈、30-50m追光燈、50-80m追光燈等，并且在功能上區分為：機械追光燈，其調焦、光欄、換色均為手動(dòng)完成；另一種為電腦追光燈，其調焦、光欄、換色、調整色溫均通過(guò)推拉電器而自動(dòng)完成，所以在選用時(shí)一定要對各種指標認真選用。
舞臺燈光換色器
換色器的設計推廣，大大地簡(jiǎn)化了舞臺燈具的數量，減輕了燈光工作者的勞動(dòng)強度，也節約了投資金額，所以它是一種舞臺配置不可缺少的器械，市場(chǎng)上主要有機械換色器和電及換色器兩種。
1、舞臺機械換色器：其設計簡(jiǎn)便，價(jià)格較低，為20世紀80~90年代中期主流產(chǎn)品，已經(jīng)接近于淘汰。
2、舞臺電腦換色器：是一種新型換色器，其
采用國際標準的DMX-512信號輸出，可由
便攜式電腦調光臺
專(zhuān)用控制器控制，也可連接于電腦調光臺使用，它有多模式、高精度、大容量、控制距離遠等特點(diǎn)，成為市場(chǎng)換色器的主流產(chǎn)品。
燈光控制設備
市場(chǎng)調光器，主要有模擬調光器和數字調光器，其特點(diǎn)是：
1、模擬調光器：使用模擬調光技術(shù)，輸出信號為0-10V一對一輸出。一般模擬調光器設計簡(jiǎn)單，控制器路較少，調光曲線(xiàn)差，但市場(chǎng)價(jià)格較低，易于學(xué)會(huì )掌握，為20世紀70年代末到90年代中期的主流產(chǎn)品。
雙數字調光硅柜
常見(jiàn)的有3路、6路、9路、12路、18路、24路、60路、120路等，每路功率多為8KW，但也有2KW、4KW等，小路數多為一體機，大路數為分體機。
2、數字調光器：使用單片機技術(shù)，為DM512數字信號。數字調光臺使用方便（特別是大回路），其調光功能、備份功能、編組功能、調光曲線(xiàn)等均優(yōu)于模擬調光臺、性能價(jià)格也比較合理，很受用戶(hù)歡迎。常見(jiàn)的有12路、36路、72路、120路、240路、1000路等，每路多為2KW、4KW、6KW、8KW等。在了解了燈位、燈具特點(diǎn)和控制設備及換色器后，就可以根據各自特點(diǎn)、使用規模的大小、用燈繁簡(jiǎn)，因地制宜地設計出正確的使用方案了。
設計原則
舞臺燈光系統設計是遵循舞臺藝術(shù)表演的規律和特殊使用要求進(jìn)行配置的，其目的在于將各種表演藝術(shù)再現過(guò)程所需的燈光工藝設備，按系統工程進(jìn)行設計配置，使舞臺燈光系統準確、圓滿(mǎn)地為藝術(shù)展示服務(wù)。
1. 創(chuàng )造完全的舞臺布光自由空間，適應一切布光要求；
2. 為使該系統能夠持續運行，適當加大儲備和擴展空間；
3. 系統的抗干擾能力和安全性作為重要設計指標；
4. 高效節能冷光新型燈具被引入系統設計中；
5. DMX512數字信號網(wǎng)絡(luò )技術(shù)被引入系統設計的各個(gè)環(huán)節之中。
工藝要求
1．該系統工藝設計和設備配置具有綜合劇場(chǎng)的使用功能，在短時(shí)間內可輪換多種不同劇種的燈光操作方案。
2．該系統設計可以從一種照明方案快速轉換到另外一種照明方案，轉換時(shí)間在2小時(shí)內完成。
3．該系統允許使用全部配置的各種類(lèi)型燈具和其它補充設備。
4．該系統設計有足夠的安全性和存儲容量，整個(gè)系統在不中斷主電力供應的前提下，對主控臺進(jìn)行持續的診斷檢查。
5．該系統中的設備完全符合舞臺背景噪聲的技術(shù)要求，空場(chǎng)狀態(tài)下，所有燈光設備開(kāi)啟時(shí)的噪聲及外界環(huán)境噪聲的干擾不高于NR25，測試點(diǎn)1M效果器材的噪聲不大于30dB。
6．系統的擴展能力是該系統設計之初有意預留的，如電力硅控容量、
網(wǎng)絡(luò )容量，待日后資金充?；蛐录夹g(shù)出現，使本系統不至于因設計不足而大面積修改或更新，達到節省資金和快速適應變化的需求。
設計說(shuō)明
舞臺燈光燈位布置的頂光、區位構成布光陣列，舞臺各部位均有布光點(diǎn)，杜絕死區，可靈活多變地按需組合。
1.頂光系統設計配置
頂光作用是對舞臺縱深的表演空間進(jìn)行必要的照明，頂光配置中采用的各種燈具，大大地提高了光的透光性，可作舞臺頂光布光或染色用。
A. 配置燈具分布如下：
舞臺上空，共設有20道頂燈吊桿。其中每道頂光分別用不同數目的燈具
B．燈具的排列及投射方法：
第一道頂光與面光相銜接照明主演區，銜接時(shí)注意人物的高度，可在第一道頂光位置作為定點(diǎn)光及安置特效燈光，并選擇部分燈加強表演區支點(diǎn)的照明；第二道至第十道可向舞臺后直投、也可垂直向下投射、可加強舞臺人物造型及景物空間的照明。前后排光相銜接，使舞臺表演區獲得比較均勻的色彩和亮度。
